里普是什么人，只要稍微留意好莱坞的人都很清楚，如果因为这些就有意见，他也不会让沙海娱乐与梅丽尔-斯特里普合作《妈妈咪呀》和《穿普拉达的恶魔》。

    人品与电影合作没什么关系，而且梅丽尔-斯特里普非常敬业，在剧组内也不会成为约翰尼-德普那样的麻烦。

    况且，梅丽尔-斯特里普在《穿普拉达的恶魔》中的表现不仅仅是出色，甚至可以说是惊艳。

    坦白地讲，单论演技和影片中的角色，安妮-海瑟薇被梅丽尔-斯特里普直接秒成渣渣。

    梅丽尔-斯特里普塑造的米兰达并不是那种高高在上的严肃，而是一种距离感和隔阂。

    不得不说，梅丽尔-斯特里普有着优异的表演天赋，反馈在这部影片中，她最出众的地方就是能将喜剧和戏剧结合在一起，并且让人看不出来有什么生硬与别扭。

    她能让喜剧情节完美的呈现出来，自然而且流畅。

    在她的演绎下，米兰达并不是简单的面目可憎、也不是一个冷酷无情的冷血动物。

    没有时尚，创造时尚。

    没有需求，创造需求。

    这个商业社会其实一直都是如此。

    相比之下，女主角的设定不算特别讨喜，哪怕剧本改编时，罗南直接砍掉了原著中女主出轨的部分，安迪仍然不是一个很讨喜的角色。

    确切点来说，这是一个脱离了实际的人物。

    如果影片的结局女主角安迪不是辞职离开，而是逐渐变成米兰达的翻版，说不定会更真实更震撼。

    因为现实中绝大部分人都会做出这样的选择。

    等到你的生活一团糟，你的工作就成功了。

    对于中低层的打工者们来说，这话未尝没有道理。

    但好莱坞电影所追求的和创造的，向来不像现实社会这般残酷，电影更多是在展示梦想，而不是像现实那样告诉人们放弃梦想。

    所以，为了观众接受度和商业市场反响，影片必须要让安迪放弃米兰达，从而拥有自我。

    换句话来说，这部影片中的残酷是真的，理想是假的。

    对于观众们来说，理想是什么？现实又是什么？

    借用这部影片，可以恰如其分的表达出来。

    理想就是为了把到安妮-海瑟薇，很多人愿意每天工作二十个小时。

    现实却是即便每天工作二十四个小时，仍然只能远远看安妮-海瑟薇一眼。

    这种现实可以换一种方式来表达——我会是安妮-海瑟薇这一辈子都无法得到的男人！

    曾经罗南观看这部影片的时候，倒是希望最后安迪背负着一切的无奈成为了新一个米兰达。

    因为他也是一个打工者，也坐上过公司中层人员的位置，知道奋进就是需要那么多的无奈和心酸。

    或许也有人想跳进电影里跟安妮-海瑟薇说：你这份工作还是不错的。

    曾经的这部影片，最招人厌的无疑就是安迪出轨。

    这种情节，即便放在北美电影市场，同样招致了许多非议。

    甚至那时有人如此解读，一个见识过浮华的小女生，与大人物有过一段情或者几段情之后，发现与那个圈子格格不入，根本打不进去，随即幡然醒悟，转回头去找了个老实人。

    反正总有老实人接盘……

    所谓的觉醒，就是跟风流浪子上了床之后内疚的抛下工作跑路？

    这很容易给人留下类似的感觉。

    所以，罗南毫不犹豫的砍掉了原著中的这一段，既然女主角要幡然醒悟，直接醒悟就好了。

    也许曾经那部电影会给人这样一种暗示，不管我做了什么，最后总有老实人会接盘。

   

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