境内收藏或交易这幅画作，绝不能带着它离开意大利，下一任所有者也一样，不能带它离开意大利。

    先不说这个了，对于这幅古典油画，我们还有很多疑惑之处，斯蒂文，你能不能继续给大家讲解一番？让我们真正明白这幅画作的价值！“

    皮萨罗的话音刚落，现场众多围观者立刻群起响应。

    “没错，斯蒂文，继续给大家讲解这幅画作吧，我们还一头雾水呢！”

    “斯蒂文，别忘了这幅画作的市场价值，当众公布一下，肯定价值连城吧？”

    一时之间，现场变得异常嘈杂，也非常热闹，每个人都兴奋异常、满怀期待。

    这并不包括那位可怜的摊主，那哥们现在已面若死灰，眼神中充满了愤怒与绝望，再无其它！

    叶天扫视了一下现场众人，然后抬起双手轻轻向下压了压，示意大家安静。

    等现场稍稍安静，他才微笑着朗声说道：

    “众所周知，波提切利是文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位著名画家，也是一位顶级艺术大师，他被公认是美术三杰拉斐尔的前奏。

    在乌菲齐博物馆里，就收藏着波提切利的一系列最著名、最杰出的代表作品，比如《春》、《维纳斯的诞生》、《三博士来朝》等等画作。

    除了是佛罗伦萨画派的最后一名大画家，波提切利还深受尼德兰肖像画的影响，是意大利肖像画的先驱，他最著名的肖像画是《圣母子像》。

    大家眼前这幅画作上，我们就能看到佛罗伦萨画派的风格，也能看到尼德兰肖像画带来的影响，在文艺复兴早期，这样作画的只有波提切利。

    接下来的事情就简单了，我们可以通过高科技检测手段，检测这幅油画的画布和矿物颜料，以此确定它的准确年代，进而确定创作者的身份。

    据我判断，这幅画作创作于十五世纪八十年代早期，那时的波堤切利，是佛罗伦萨最著名的画家、也是他艺术生涯的巅峰期，被无数人推崇。

    通过高科技检测手段，只要能确定这幅画作创作于十五世纪八十年代早期，再结合画作上表现出来的特征，基本就能确定它的创作者。

    再看绘画技法，如果仔细观察，这幅人物肖像画跟波提切利在1483创作的《帕拉斯和肯陶洛斯》，在人物形象上有不少相似之处“

    听到这里，现场一些懂行的人不禁都点了点头，显然非常赞同叶天这番解释。

    与此同时，人们眼中的羡慕之情、乃至是嫉妒，也变得更加浓郁了，每个人都恨不能取叶天而代之，拥有这幅顶级艺术品！

    当然，这其中并不包括那位可怜的摊主，他眼中只有无尽的绝望、以及愤怒。

    稍顿一下，叶天继续接着说道：

    “说完艺术风格和绘画技法，再来说说这幅画作在颜料方面的问题，正是这些褪色和变色的颜料，才使得这幅画作大为贬值，无人问津。

    但是，这幅波提切利古典油画的最珍贵之处，恰好就是因为这些颜料，这听上去似乎很矛盾，等你们听完解释，就会明白其中的原因。

    众所周知，油画的前身，是十五世纪以前欧洲的蛋彩画，比如波提切利最著名的作品，《春》，就是一幅大名鼎鼎的蛋彩画。

    进入十五世纪以后，经过尼德兰著名画家扬.凡.艾克对绘画材料的改良并发扬光大，才出现了油画及相应颜料，并逐渐普及开来。

    油画的创作形式流传到佛罗伦萨，已是十五世纪下半叶的事情了，那正是波提切利如日中天的时候，这股风潮自然也影响到了他。

    再加上他对尼德兰肖像画的推崇，完全可以这样说，油画这种艺术创作形式给他带来的影响和冲击，远比同时期其他画家更大。

 

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