每天都乐观积极地面对生活，因为从打击中变得坚强是人这一生的任务。

    小夜越来越沉默，所以母亲越来越气愤。她痛恨自己的牺牲换来的就是这样一个孱弱无能的孩子。

    “我怎么会有你这种女儿”

    冯小满后来在接受记者采访时说到了电影中父亲跟母亲的形象“他们代表少女性侵案件中两种人的态度。父亲认为这是丑闻，需要尽快掩饰过去，所以他痛恨小夜的存在，因为她，他蒙羞了。母亲的态度是想要抓住罪犯，她需要一个完美受害者女儿，要够聪明够机灵抓住罪犯的把柄。当她发现这一切已经不可能时，她又要求女儿彻底摆脱这件事的影响，必须活得光鲜亮丽才行。其实他们本质上没有区别，都是认为受害者是没有权利哭泣软弱的。”

    冯峰则将小夜的离家出走视为对“正确社会”的一种反抗。因为所谓的社会正能量并不给人表现软弱的机会。这个社会将软弱视为一种罪过，活该被欺负的罪过。可是人受伤了会疼才是生物的本能，假装不疼没感觉才能够得到赞美。生活中还有那么多美好，受害者怎么可以为自己的一点点伤痛而哭泣，影响了他人欣赏美好的心情呢。

    冯小满在拍这部电影时哭的次数比她上下两辈子加起来都多。短短一个月的拍摄期，她几乎每个夜晚都是在哭泣中入睡的。她认为小夜离开母亲的最直观的原因是希望能有一个地方痛痛快快地哭，可以舔舐自己的伤口时不被嘲笑咒骂。

    “她的母亲成长于一个宣传铁娘子的时代。在那个时代里头，所有的女性特质都是被唾弃的。女儿当自强的概念被扭曲化了，所有不够积极正面的情绪都被认为是错误的，应该鄙弃的。母亲需要一个符合她要求的女儿，小夜不是，所以小夜只能被舍弃。”

    冯小满跟许多讨论过这个故事。许多的设定当中，小夜的母亲代表的所谓的正能量社会，既然最终凶手也不能被惩罚，所以小夜应该选择遗忘并且放下。生活必须往前看，懦夫才会频频回首哭泣。放下了，世界就清新而美好，不该再为这种事情浪费情绪。否则就是自己不放过自己。

    “受害者没有权利哭泣，这就是丛林法则思维的要求。这也是不少所谓的强者成功者的生活经验。小夜不需要这些经验，她是一个活生生的自然人，有自己的喜怒哀乐。”

    被成功学社会所抛弃的小夜，在遭受了男人趁火打劫的侮辱时，选择将水果刀插入了对方的心口。其实她第一刀扎进去的时候，对方就已经死了，但是她依然连续捅了三十几刀。最后尸体被发现的时候，他的身体简直被捅成了筛子。

    拍摄那场杀人戏份的时候，冯小满充血的眼睛让跟她对戏的男演员都毛骨悚然。这场戏其实有部分是无实物表演，因为在影片当中，小夜要透过小超市老板这张苍老疲惫的脸看到当年强暴她的那位补习班老师，那些对她指指点点的脸，包括她的父母。

    小夜在母亲的脸浮现出来时，手上迟疑了一下，旋即捅得更加用力了。

    记者询问冯小满这一段表演时，她给出的解释是“真正对小夜造成最大伤害是受害者应该保持沉默甚至自动消失的氛围。有权有势者的仗势欺人，周围人的麻木嘲笑，还有站在边上自以为是进行指点的人，这些人加在一起，形成了比罪犯更可怕的伤害。母亲的形象是其中的代表，她的态度在暗示小夜，小夜遭遇的一切都是她的无能造成的，她因此而痛苦也是因为她无能。”

    冯小满拍摄这场戏时是一气呵成。从被推倒在床上摸到水果刀到提刀戳向对方的心窝，她一个咯噔也没打，然后频繁密集的三十几刀，她脸上的情绪随着透过已经死透了的男人的脸看到的影像表现出微妙的变化。那种绵绵不绝的恨意始终贯穿其中。

    最后她停下来时，看着尸体时那个轻蔑而空洞的眼神，冯

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