就是失败的。

    4、推动（12分钟）

    发生突发事件，比如一封电报、确诊癌症、发现老婆和别人上床、接到紧急电话等等，总之发生了某件事让主角遭到打击或者世界观发生颠覆。这部分是影片中出现的第一次“剧烈打击”。

    5、争论（12—25分钟）

    在经历突发事件后，不可能立马就进入第二幕，会有纠结、犹豫、挣扎、反复权衡的过程。争论环节，要么主角很犹豫，这时需要别人来劝主角；要么是为了一个目标不断努力，也就是主角劝别人。

    6、第二幕衔接点（25分钟）

    主角自己做决定，接受召唤，进入全新的主题世界，一定是主角自己做决定，主动迈出这一步，这也是第一个大转折点。如果是冒险电影，那主角会真正开始冒险旅程。

    7、b故事（30分钟）

    这部分通常是承载电影主题，形式上以“爱情故事”居多。这部分也要引进新的人物，一般是主角的爱情伙伴或者新朋友，这个人会与主角在第一幕即a故事中认识的人不一样，是个反题人物。

    8、游戏（30—55分钟）

    在这一部分必须满足观众的心理期待。比如《虎胆龙威》在这部分布鲁斯-威利斯首次智胜恐怖分子。《蜘蛛侠》中托比-马奎尔开始尝试奇异的超能力。

    9、中点（55分钟）

    主角取得了一系列的成功，或者取得了突破，看上去很快就会彻底胜利，但这个胜利实际上是伪胜利。中点一过，形势就会急转直下。

    10、坏人逼近（55—75分钟）

    在这一部分，主角形势急转直下，主角内部团队开始出现问题，外部的敌人也开始发威，形势变得对主角越来越不利。

    11、一无所有（75分钟）

    这部分可以被称为伪失败，表面看起来主角好像彻底彻底失败了，看起来简直像没有希望。在这个阶段，往往会有重要角色死亡，或者被重要角色出卖、背叛，让主角遭受打击。

    12、灵魂黑夜（75—85分钟）

    这部分就是黎明前的黑暗，这时主角处在深渊中，完全看不到希望，真的感到绝望了，内心开始动摇，甚至选择放弃。

    13、第三幕衔接点（85分钟）

    黑暗并没有持续很久，光明终于到来，主角找到解决的办法了。

    14、结局（85—110分钟）

    就是常说的高朝，主角和敌人展开决战。这里是人物形象定型的时刻，也是主角内外部目标达到的时刻，这是主角ab故事同时取得胜利的地方。主角与敌人的角逐，先打小兵小将，最终再和终极boss决战，不能一上来就打死大boss。

    15、终场画面（110分钟）

    终场画面和开场画面对照，要能看出主角的变化。

    许正道茫然地看着布莱克-斯奈德节拍表，根本不知道这些是什么意思，只能等布莱克-斯奈德节往下讲。

    布莱克-斯奈德神情有些得意，指着节拍表，道：“节拍表的作用是什么？是告诉我们什么时候该出现什么内容。电影长的可能三个小时，短的可能八十分钟。我们假设一部电影为110分钟，开场画面不需要多说，在五分钟之内，我们就必须完成主体呈现。如果十分才呈现主体，电影就会显得冗长。到了12分钟就要出现推动事件；到了25分钟，第二幕衔接点就必须出现；到了30分钟，就必须进入b故事……”

    许正道刚开始听布莱克-斯奈德讲节拍表的时候觉得，都按照这个模式写，会不会显得特别模式化，给人大同小异的感觉。不过等到布莱克-斯奈德节开始讲案例的时候，他惊奇的发现，不管是艺术水准很高

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