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    陈宇解释道：“瓜奈利家族的德尔·吉苏，是十八世纪……不，全世界从古至今难以超越的小提琴制造大师。”</p>

    “他制造的小提琴，不管是审美造诣还是演奏的实用性，都举世无双。甚至不用试音，我知道，三百年后，这把小提琴的音，还是准的。”</p>

    看着自己的明代黄花梨木龙头二胡，陈宇客观公正道：“龙头二胡是因为刘天华大师用过，所以才价值连城。制造它的人，并非什么有名工匠。”</p>

    “而你这把小提琴，出生就是制琴天才，名家大师所打造的。”</p>

    “从这一点来看，我的黄花梨木龙头二胡，已然落入下风。”</p>

    古贺川点了点头，对陈宇的说法十分认同。眉宇间的得意，越来越浓。</p>

    陈宇继续道：“不过不管是谁造的，好乐器没有名家大师使用，还是会暴殄天物，平白浪费。好在，你这把小提琴，有名家大师用过。”</p>

    拨弄了一下小提琴的琴弦，陈宇淡然道：“众所周知，经常演奏的小提琴的状态，本身就要比那些长期只供收藏观赏的琴的状态要好。”</p>

    “那是因为，长期共振，会让小提琴更加利于保存。”</p>

    “这把小提琴的琴弦有磨损的痕迹，说明有人用它长期演奏。它并不是一出生就被藏起来展览，未经风雨的温室花朵。”</p>

    话声刚落，陈宇又将小提琴的背面翻了过来，还有一个名字。</p>

    NiccolòPaganini，尼科罗·帕格尼尼。</p>

    陈宇介绍道：“帕格尼尼，十八世纪的小提琴演奏家，作曲家，是历史上最为著名的小提琴大师之一，对小提琴技术进行了很多创新。”</p>

    “帕格尼尼即使用调音不准的琴依然可以拉出准确的音，他还可以将曲子任意升高或降低半音来拉，当然不是基于调音，而是从指法的改变。”</p>

    “著名的音乐评论家柏辽兹称帕格尼尼是‘操琴弓的魔术师’，歌德评价他‘在琴弦上展现了火一样的灵魂”’。”</p>

    “1797年之后，他的琴声遍及欧洲列国。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老师罗拉跳下病榻，自愧无颜为师。”</p>

    “法蓝西著名小提琴演奏家鲁道尔夫听了帕格尼尼的演奏，也为他惊人的技巧而目瞪口呆，甚至在日记中写道，‘犹如见到恶魔的幻影’。”</p>

    “为此，人们也就把帕格尼尼的演奏称作‘恶魔的演奏’。”</p>

    “帕格尼尼的作品和演奏技巧几乎慑服了欧洲所有的艺术家，如文学大师司汤达、巴尔扎克、梅涅、大仲马。音乐大师肖邦、舒曼、李斯特等，听过他的演奏无不为之激动不已。尤其是他对肖邦、柏辽兹，尤其是李斯特等人的音乐创作，产生了强烈的影响。”</p>

    “帕格尼尼可以在一个把位上用

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