西蒙上次的中国之行过程中安排了一次针对中戏北影学生的交流学习计划既有着扶一把中国电影的念头也不缺为锦书系积累本土化人才的私心。
    更深层次还有引导中国电影发展方向的考虑。
    说起九十年代的中国电影熟悉这一领域的人往往能够想到一个词：第六代。
    官方的定义中因为成长于中国社会在政治、经济、文化等方方面面都快速转换的激荡年代第六代电影人的典型特征就是‘叛逆与反思’作品多着眼于现实题材关注历史转型时期中国社会各个阶层的迷茫困惑与无所适从。
    这番表述倒也没错。
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    不过在西蒙个人看来中国第六代电影人之所以如此很大程度上还是资本的引导。
    同样的时期随着中国的逐渐开放世界各国不可避免地想要更多了解这个国家的方方面面电影无疑是一个重要的展示窗口。因为存在需求资本紧随而上于是造就了大部分第六代导演还包括很多第五代拍摄电影的资金来源大部分都是外资。
    再就是另外一个问题也是第六代以及不少第五代一度为人诟病的一点。
    这些导演为什么总是拍摄展示中国落后与黑暗的一面而不去拍摄这个国家整体的快速发展欣欣向荣？
    其实还是资本需求。
    并不是说老外爱看这些而是类似题材更容易在国外的各种电影节上获奖本就小众的中国电影只有在电影节上拿到奖项才能引起西方舆论的关注然后吸引观众进入影院赚到票房实现利润。
    折合成本只有几十万甚至几万美元的一部中国电影西方各国卖一圈运气好能进账几百万美元。
    非常赚钱。
    这才是根本原因。
    缺少利益驱使西方电影资本吃饱了撑得才会故意资助拍摄各种所谓抹黑中国的电影舆论导控那是政府的事情不是资本的义务。
    那么问题又来了怎样才能拿到奖项？
    西方的电影节更准确来说欧洲的电影节基本都是文艺向的更倾向于各种‘叛逆与反思’的作品因此绝不是针对谁世界各国的落后与黑暗都济济一堂。于是再看这些电影节的需求恰好与第六代的特征相互契合。
    支持这份论调的最坚实证据就是曾经时间线上再往后推十年的中国电影发展。
    节点是原时空中2000年的《卧虎藏龙》。
    由于《卧虎藏龙》在海外的巨大成功资本开始转向随后多年诞生了《英雄》、《无极》、《夜宴》等一系列很大程度上瞄准海外市场的中国大片其中大部分都有着西方电影资本的参与。
    同时这段时期因为好莱坞重磅炸弹在全球攻城略地导致观众需求改变文艺电影市场大幅萎缩中国的第六代电影人也随之没落只有少数能够勉强支撑。
    算起来这次交流学习计划的一批人如果能够走出来也算是中国的第六代。
    西蒙的目的就是以丹妮莉丝娱乐乃至维斯特洛体系这一资本招牌推动创造一批西蒙自己更乐意看到的第六代。
    南安普顿庄园别墅的书房内。
    西蒙认真阅读着所有30人的详细资料这些并不是那种表面上花团锦簇的简历而是陈晴亲自负责制作真实反映所有人能力背景的个人资料。
    30人按照最初的计划一半人情一半人才。
    对于人情西蒙只是一掠而过将来维护这些人脉是陈晴和锦书那边的事情丹妮莉丝娱乐这边会尽可能让这些人舒舒服服地完成镀金。当然如果其中有追求上进的西蒙也喜闻乐见。
    另外重点的15人其中有两个是西蒙亲自挑选。
    两人都来自北影导演系既然能被西蒙选中自然也是曾经相当熟悉的那种。
    第一个是

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