《潜伏》的热度继续。
    因为题材讨喜，获得不少荣誉和肯定。
    宣传工作向来是我兔的核心。
    重中之重。
    样板戏因为太陈旧，触达不了年轻用户。
    监管部门迫切需要更优质的红色作品。
    意识形态工作对哪个国家都是核心。
    《潜伏》就在这种情况下冒头。
    很多人仍然把游戏当做电子鸦片，却没想过游戏背后的重要意义。
    如果只是单纯的娱乐c敛财，荼毒青少年，以监管层的决断力，早就大棒伺候。
    再大的利益群体也抵抗不了国家意志。
    之所以对游戏采取默认的态度。
    是因为其承担了更重要的期望。
    国家竞争！
    相比于影视作品的代入感，游戏的沉浸感带来的意识形态入侵更加强烈。
    尤其是在青少年三观还没有形成的时候，游戏的沉浸感很容易深刻影响人们的意识形态。
    想一想《星际争霸》的塔萨达尔，《暗黑破坏神》的艾丹，《魔兽争霸》的阿尔萨斯，《魔兽世界》的伯瓦尔
    这里面有一个共同的主线：牺牲个人去封印大魔王。
    对比一下美国千禧年之后十几年的反恐战争。
    虽然是利益集团推动，但是民众参与的热情，也是前所未有的高。
    游戏在里面的作用不可忽视。
    潜移默化中影响了一代美国青少年，使他们愿意牺牲奉献自己，为全世界压迫的人民打破禁锢寻求自由（名义上）。
    未来国与国之间，既是科技与军事实力的对抗，也是意识形态与文化的竞争。
    当外国青年在玩中国游戏人物的时候，对中国文化的理解和认可，远比斥巨资盖孔子学院或招收黑人留学生，实用且软性的多。
    很多人会说，我玩红警c星际c魔兽什么的，只顾玩，里面的人物背景和故事，一窍不通，也丝毫不关心。
    却不知道很多影响都是不经意完成。
    不说别的，很多人骂孔子，鄙视中医，但在日常生活中不自觉就被传统影响。
    《潜伏》在年轻用户群体中的影响力，让致命武力这家公司第一次进入高层视野。
    上面很早就意识到传统的宣传方式不但起不到作用，甚至会激起青少年逆反心理。
    社会在发展，宣传方式也要与时俱进。
    专门有人负责这项工作，对于市场上涌现的优秀作品和有潜力的制作团队，都要给予一定关注。
    虽然不会带来实质上的优惠。
    但是，能摆脱很多麻烦。
    起码不是什么瘪三都敢来打主意了。
    安若曦在公司内部开始新一轮的改革。
    有时候想想自己命苦，
    到哪里都免不了被当枪使，
    好不容易整顿完，又遇到老板的新思路。
    只能接着干下去，
    首先，致命武力公司进行了分拆，游戏事业部和平台事业部两大支柱。
    前者主要是《黑神话》项目组，后期可能会立项一些特别优秀的项目。
    后者就是“元界”，专门负责平台的研发c推广c应用。
    甚至为了消除影响，安若曦还把“元界”的人搬到另一层楼上。
    沈昆说的有道理。
    即使再怎么保证公平公正，也不能既当裁判又当选手。
    这是天然的靶子。
    业务拆分后，安若曦又在公司内部颁发禁令，员工不能兼职在“元界”内开发游戏。
    为了消除由此带来的不良影响，安若曦还情深意切写了一封公开信：
    “有时候，只有你彻底放下自己做游戏的执念，才能真正服务好一个平台，虽然这

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