营。

    在这一方面，可是朱莉愿意进行冒险的最大原因之一，当然不可能把这一点给取消掉了。

    “按照你的计划，这个制作委员会的财务，也是要独立结算的吧？”

    “当然。这个制作委员会与其说是制作委员会，倒不如说是一家完全独立的会社。”大山博当即肯定了藤岛景子。“也就是说，杰尼斯事务所是有权像这个制作委员会收取打包酬劳的。这样，是不是在事务所内推动会保险一点呢？反对的人，大概也不会那么多了吧。”

    制作委员会制度说起来，其实和美国的电影拼盘制度有着某种程度的类似。

    在制作《新世纪福音战士》的“project eva”和“eva制作委员会”成功之后，这种方式迅速普及开来。

    具体的说，首先由多个公司出资，在分散了资金风险的同时，如果有收益出现的话，也会基于出资的比率进行分配。对赞助企业来说，每一个作品所需要的资金减少，于是相应的可以参与较多的作品，也比较容易筹措制作的费用。

    近年来，日本国内电影成功实现了再繁荣，这也是拜制作委员会方式所赐，让制作电视节目的企业能够更加容易进行电影制作。同样，近年来电视动画的数目的增加，也有很大成分归功于这种方式的引入。

    这种方式所制作的电视节目基本上没有核心局参与制作，而采用制作委员会向电视台购买放映时段的方式。如果核心局参与了制作，则会在表示制作单位的时候同时写上制作委员会和电视台的名字。

    制作委员会在日本法律上属于《民法》的合伙协会（任意組合，相当于合伙企业去除法人格），会员的出资者担负无限责任。因此缺点是有机构投资者与金融关系者等不易参加，不易扩大出资对象。此外，作品著作权分散于各出资者，推展各种媒体事业时的权利处理更为繁杂。

    后来亦有利用“特殊目的公司”（spc）或“有限责任合伙”（llp）方式，成立制作作品的公司。出资者承担有限责任，资金流向透明化，使得机构投资者与金融关系者易于出资，出资者比过去更为多样及容易扩大制作予算。而作品著作权整合在spc或llp身上，对于将来诞生的新媒体事业能够迅速应对。代表例子如《怪杰佐罗力》的“佐罗力娱乐（ゾロリエンターテイメント）”。

    而这一次，大山博所提出的方法，就是后一种方式的变种。

    他们，对于这个项目的运作，将会成立一家空壳公司！

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